書名：有聲之年（同名電影原著小說）

作者簡介

作者∣班．夏塔克∣曾為教學寫作研究員，畢業於愛荷華作家工作坊，曾獲美國筆會篇小說獎和普希卡特獎。首部作品《六次漫步：追尋亨利．大衛．梭羅的足跡》（Six Walks: In the Footsteps of Henry David Thoreau）榮膺《紐約客》（New Yorker）雜誌二○二二年度最佳圖書、《紐約時報》（New York Times）夏季最佳圖書、新英格蘭獨立書店暢銷書。《有聲之年》為第二部作品，榮獲短篇小說文學獎之聚光燈獎（The Story Prize Spotlight Award）和二○二五年馬克．吐溫美國文學之聲獎（Mark Twain American Voice in Literature Award）；入選《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）二○二四年度十大好書、《科克斯書評》（Kirkus Reviews）最佳短篇小說、NPR愛書書單。目前與妻女定居麻州海岸，經營一間建於一七九三年美國最古老的雜貨店。亦為卡蒂漢克島作家駐留計畫（Cuttyhunk Island Writers' Residency）的創始人與負責人。

譯者簡介

譯者∣鄭依如∣臺灣大學哲學系、翻譯碩士學位學程畢業。喜歡貓，喜歡透過翻譯重新理解世界。譯作包括《離散之家》、《威廉華威克警探I》、《簡單日本食》系列等。譯作賜教、工作邀約請洽：yiju830@gmail.com

書籍目錄

有聲之年
南塔克特的艾德溫．柴斯
銀髮夾
嫁接
小天鵝
森林裡的奧古斯特
湯瑪斯．瑟博的日記
電台實驗室：《獨一無二》
大海雀
新伊甸園之子
《迪岑信徒：在北美洲曠野追尋永恆》序言
緣起

推薦序/導讀/自序

「大師之作……夏塔克與筆下描寫之地的深刻連結躍然紙上。本書觸動許多情緒，主要圍繞著與他人建立有意義的連結是多麼困難，結合強大力量與靜謐溫柔的土地……值得細讀。」——John Warner，《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）

「以一系列宏偉壯麗的故事講述愛、渴望與新英格蘭的歷史……夏塔克對自然的描寫格外精彩耀眼……深刻情感結合無懈可擊的研究資料，這些精巧的故事完整捕捉了美國東北地區的精神。」——《出版人週刊》（Publishers Weekly）

「結構精巧，情感飽滿，文筆優美：堪稱短篇小說的巔峰之作。」——《科克斯書評》（Kirkus Reviews）（星級評論）

「在每一篇引人入勝、出人意料、筆觸精妙的故事中，夏塔克都探討了藝術和故事的傳承、誤解和遺失；愛情的悲劇性與不足；以及偶然的相遇和埋藏的秘密，如何產生共鳴。夏塔克筆下充滿靈性的故事閃耀著渴望與失落、命運與美的光芒。」——《書單》（Booklist）（星級評論）

「宛如複調音樂的小說……提醒讀者短篇故事的魔力……《有聲之年》讓夏塔克成為文壇最明亮的一道光……在內心深處迴盪。」——Chris Vognar，《波士頓環球報》（The Boston Globe）

「文字優美，故事結構美妙，情感深刻令人動容，十二則絕妙出采的故事層層交疊，充滿魅力又藏有祕密。故事橫跨數十年的時間，以風景如電影般美麗的新英格蘭為背景，這些有關歌謠采風人、蘋果園主人、掙扎求生的藝術家，與陷入困境的邪教追隨者有關的私密故事，滿溢著心碎、希望與得來不易的幸福。」——《每日郵報》（The Daily Mail）

「本書最令人欣喜之處在於它的整體性，每一個細小而含蓄的故事，都因後世的回憶或傳頌而愈發動人。即使是最孤獨的傾訴，也能找到感同身受的傾聽者，儘管這可能需要幾個世紀的時間。」——Sam Sacks，《華爾街日報》（The Wall Street Journal）

「夏塔克找回了我們以為已經失去的東西——美國歷史、自然歷史，還有人類未說出口的渴望——透過書頁還給了我們。這是偉大的藝術作品能做到的事。——安德魯．西恩．格利爾（Andrew Sean Greer），普立茲小說獎得主（《分手去旅行》（Less））

「故事結構精妙，迴盪情感共鳴，深刻而豐富地扎根於大自然，這些故事如鐘聲般，穿越時間與空間迴盪著，令人永難忘懷。」——Andrea Barrett，美國國家圖書獎得主（《Ship Fever》）

「這本文詞優美的作品中，每一個故事都在過去與現在之間不斷切換，主題包括新英格蘭地區與周邊的自然世界，而在那個自然世界中，我們看見了由音樂、信念、愛與凶案交織而成的文化地景。夏塔克是才華洋溢的作家，他對關懷的人事物無比寬闊、仁慈。從任何層面來看，這都是美妙的著作。」——Charles Baxter，美國國家圖書獎入圍（《Feast of Love》）

「夏塔克的故事令人驚嘆連連：引人入勝、充滿懸疑，縈繞心頭久久不去；機智風趣，撼動人心。如同艾莉絲．孟若（Alice Munro）與安德莉亞．巴瑞特（Andrea Barrett），敏銳觀察人性與大自然之間謎霧重重的交集之處——每一個小故事彼此共鳴，創造出這本關於歷史、命運與我們現在生活方式的著作。」——茱莉亞．葛拉絲（Julia Glass），美國國家圖書獎得主（《三個六月天》〔Three Junes〕）

文章試閱

試閱：

〈有聲之年〉（摘錄）

我是一九一六年時認識大衛，當時十七歲。而我現在已經懶得去計算自己的歲數了。我在劍橋，現在是一九八四年四月。從書桌上方的窗戶往外望去，想必是某種果莢的白色絨毛小球，已經在外頭飄了好幾天，如初雪一般聚積在人行道上。
由於最近失眠，醫師便建議我把這個故事寫下來，而失眠的源頭是一個陌生人寄給我的包裹：從緬因州布朗斯威克寄來，裝了二十五個留聲機蠟筒的箱子。黏貼在盒子上的信裡寫著：我在電視上看到你，我很欣賞你的作品。這是你的東西。我打掃新買的房子時發現的。我曾寫過三本關於美國民謠的書──獲得的評價和銷路不錯，我才會上電視接受訪問──但是我從來沒寫過與大衛共度的那個夏天。所以，我就來說說吧。

第一次見到他是在秋天，那時我在新英格蘭音樂學院的第一個學期剛結束，與朋友一起去酒吧放鬆。他在酒吧的另一端，坐在鋼琴前。我記得自己看著他的襯衫背面，隨著他的動作忽地繃緊，又鬆垮地皺起來。
我的朋友山姆拍拍我的手臂：「你覺得怎麼樣？」
我沒聽到他問我什麼。
「你在看什麼啊？」他一邊說一邊轉頭過去。
我說：「我知道那首歌。」那首歌是〈死寂的冬夜〉，在肯塔基老家的時候，我父親經常用小提琴演奏的歌曲。這是一首慢歌，依他的說法，速度與「人坐著時呼吸」的節奏差不多。我之後研究考據得知，那是一首源自英格蘭湖區的敘事歌謠，講述一對私奔離鄉，在樹林裡迷失方向的男女。現在回憶這首歌，令我想起夏天時躺在門廊上的時光，飛蛾圍繞著燈火打轉，我父親的腳踏著地板──他的靴子摩擦著木頭。樹上的螽斯鳴聲如紡織，拼縫夜晚的景象。我哥哥坐在旁邊。
我對山姆說：「借過一下。」
我推開擁擠的人群，往鋼琴的方向擠去。我看著大衛彈琴。他閉著眼睛，所以起初並沒有注意到我站在旁邊。他嘴上叼著菸。一頭黑髮往後梳攏。彈到副歌的時候，他的頭隨著節奏晃動。我看著他的手。
「你在哪裡學的？」他彈完後，我問他。
「哦。」他抬頭看我。「肯塔基的某個沼澤。」他把菸灰彈到地上。嗓音低沉。語速太快。他一手彈著Ｃ和弦，用另一隻手拿起放在地上的酒杯。
「我是從肯塔基來的。」我告訴他。他放在琴鍵上的手停下動作。他再次抬頭看我。
「這樣啊，抱歉。」他伸出手。「大衛。」
「萊諾。」我說。
「什麼系的？」
那天晚上，酒吧裡所有客人大概都是音樂學院的人。
我回答：「聲樂。」
「很好啊，Fa La La。我是學作曲的。而這個──」他又彈一遍那個旋律，「──是興趣。夏天的時候。出門透透氣。歌謠采風。」
我的朋友們在酒吧另一端，從他們的動作來看，他們打算離開了。我向他們揮手道別。
「你去過哈洛嗎？」我問他。「我在那裡長大的。」
「哈洛。兩年前的夏天。鎮中心有一座天藍色的涼亭。」
他似乎對這個巧合一點也不訝異，所以我也同樣沒有什麼反應。當時新英格蘭音樂學院沒幾個南方人，也絕對沒有人是從哈洛來的，畢竟那是一座位在冷河與嚴河之間，只住了兩千人的小鎮。（我會來到波士頓，是因為學校的音樂老師注意到我的歌喉不凡。她寫信給一位從新英格蘭音樂學院畢業，目前住在萊辛頓的朋友，他後來親自到訪哈洛，為我安排爭取到獎學金。）而這個大衛，在一次歌謠采風之旅中，恰巧經過我住的小鎮。或許我們甚至見過面。我記得自己曾經一度很想家。
「我記得在那裡學過一首里爾舞曲。」他說：「我想是叫〈奇拉利的少女〉？」
「我知道，那你知道〈犁之籽〉嗎？」
他問：「我應該知道嗎？」
我告訴他，那是我母親以前會唱的一首歌。
「唱吧，讓我聽聽看。」
「不要。」我搖搖頭。
「什麼調？」他的手放在琴鍵上，彈起一個又一個和弦，從高音彈到低音。他坐在鋼琴椅上，身體往前傾。「什麼調？」他又問一遍，接著彈了個Ａ和弦。
他挑起眉毛。我那時才注意到他的上唇有一條線，一道疤痕，一塊淡淡的紅色，後來我知道那出自他父親。
「我不覺得能用鋼琴伴奏。」我說。
「那就看你表演吧。」他雙手一推離開琴鍵，從口袋中掏出另一支菸，拿起放在櫃子上的蠟燭，用手護著燭火湊到自己面前。然後靜靜等待。
我發現自己每天早上都能準確說出母親咳嗽的音高，這才得知我擁有絕對音感。我可以與隔著一片田地吠叫的狗和聲。我是父親為小提琴調音的調音器──我會站在他的手肘旁邊唱出Ａ，他則一邊聽一邊捏住弦栓轉緊。我原本以為所有人都看得見聲音。看見形狀或色彩──譬如Ｄ是顫動的圓圈，黑莓的紫色。我只需要調整自己看見的形狀，再對準正確的分貝就行了。當我十三歲時，味道開始伴隨音符出現。若父親演奏Ｂ小調，我口中便會彌漫蠟一般的苦澀味。如果是精準的Ｃ，我會嘗到甜甜的櫻桃味。Ｄ是牛奶。
我開口為大衛演唱。
我總是覺得，從我的喉嚨和唇間流瀉而出的聲音不屬於我，彷彿是偷來的，不是我產生出來的。身體確實是我的──橫膈膜收縮、喉嚨用力擠壓、嘴唇開合、舌頭鬆弛塑造出聲音──但是那竄出我的身體，在我的頭頂共鳴迴盪，使我的頭骨感覺上更像一口鐘而非身體部位，灌入我的耳膜，在我的鼻腔裡共振的聲音，卻不屬於我。聽起來更像風灌進瓶子發出的聲音。或者更恰當的說法是，我的聲音的回音，從我的口中傳出。只是在重複。我再也無法像那樣唱歌了──我很懷念。我現在只剩下一副虛弱的嗓音，不再有人稱讚的嗡鳴聲。
我唱完歌後，眼前的黃色逐漸褪去，我轉而嘗到潮溼木頭的味道。
「見鬼了，你又是在哪裡學的？」大衛問我。
我聳聳肩。
他說：「我要是有那樣的歌喉，才不會在學校裡瞎耗時間呢。」
他起身去拿另一杯啤酒時，我發現他比酒吧裡所有人都高出許多。
我們就這樣待在一起直到天亮。我和著他的琴聲唱歌。
我能夠精準唱出兩個八度的Ｄ，或許算是厲害，但是我從沒見過像他記憶力那麼好的人。之後才得知，他腦中或許記了一千首歌，只需要聽某段旋律一次，就能分毫不差地重複一遍。那天晚上，他歪著頭，用一根手指堵住耳朵，哼唱著一兩個音符把歌曲記下來，只有在爛醉如泥的時候才漏了一句。
「我再請你喝一杯啤酒吧。」我對他說，我整個晚上都沒有離開鋼琴旁邊半步，灰撲撲的曙光占據了酒吧滿是灰塵的窗戶。
「好啊。」他說：「你害我整晚沒睡，你確實欠我。」
我盯著他看：「你想喝什麼都可以。」
「不，我累了。已經早上了。我要去睡覺。我就住在對街，陪我走回去吧。」
他住的公寓空蕩蕩的──只有一張床、一架鋼琴、一張椅子。地板上散落著骯髒的盤子與玻璃杯，還有一張張多不勝數的樂譜。沒有書桌。我向他要一杯水喝，因為整個房間在我眼前旋轉起來。他從廚房拿了一杯水給我，說他只有這麼一個乾淨的杯子，他喝了一大口水，朝我噴出一道弧形的水柱。我張開嘴巴，試圖接住水流。他重複做這個動作，直到杯子裡一滴不剩，而我全身溼透，但還是設法撈到了幾口水。他把杯子放在地上，接著朝我走來，摘下我的眼鏡，折好鏡腳後放在窗臺上。他把我溼漉漉的襯衫往上拉起，脫掉之後領著我到他的床上。
我醒來的時候早已日上三竿，大衛不見了，我的頭很痛，房間還在不停旋轉。我不是沒喝醉過，但是從來沒有這麼嚴重。我掙扎著爬出被窩，看見地板上有一張字條：一個星期後見。我在水槽邊大口大口地灌水，接著把玻璃杯裝滿水，走到起居室。我坐在房裡唯一一張椅子上，喝光杯中的水，然後躺回床上，鑽進被窩。我在日落前再次醒來時，依舊沒有看見他的身影，於是我收拾自己的衣服，摺好他的字條放進口袋，離開。
在那之後的每個星期二，大衛都會出現在酒吧的鋼琴旁邊，而我會拿領到的獎學金請他喝酒。而不是星期二的晚上，我有時候會站在他住的公寓對街，抬頭觀察，試著辨別出那個在他家裡走動的身影。我只是好奇，我這麼告訴自己。我似乎從來沒有真的吃醋嫉妒過，而那是我和大衛分開後，每一段感情都遇到的問題。譬如我四十多歲時的交往對象克拉麗莎，她承認與我朋友上床後，就離開我了。我早就知道她與我朋友偷情，我說我只希望她能早點向我坦承，或許我們能一起度過這個難關，我這樣告訴她後，她反而很不高興，彷彿我才是不忠的那個人，她說反正我不關心她，何必留在我身邊？我交往過的其他男人──亞歷斯、威廉、艾利斯泰爾，還有其他人──大多數都沒有維持超過幾個月。文森是交往最久的一個。一九二九年到一九三○年間，我在羅馬住了一年多，我是那時候認識他的。文森是大提琴家，在我唱歌的教堂裡練琴，他是米蘭人，天賦異稟的音樂奇才，我們遇見的每個陌生人都被他迷得神魂顛倒，他的兩顆門牙之間有縫，宏亮的笑聲能夠一路迴盪飄進城市裡每條狹窄的街巷。當我有一天終於告訴他，我因為工作的關係必須回家，回到波士頓，他只用義大利語說了一句「美國人啊」，彷彿那是他能想到最糟糕惡毒的詞彙。

就在我們認識的半年之後，大衛離開了，我不想花太多篇幅回想細節。那是一九一七年。美國加入世界大戰。學校解散。他到歐洲戰場去了。我沒去，因為我的視力不好。我在他的日記本裡寫下自己在哈洛的老家地址，叫他寄法國的巧克力給我。
我回到哈洛，回到農場幫忙我哥，才沒多久，他也遠赴歐洲戰場。也許我與大衛相處的時光就此為止，我當時這麼想。在波士頓共度十二個星期二夜晚。我思念他的時機，與你們年輕時沒什麼兩樣：早晨躺在床上聽著鳴鳥歌唱，被單纏在腿上的時候；我站在廚房裡看著燒水壺，等水煮滾的時候；我修剪枝葉、嫁接枝條、固定支撐果樹的木樁和繩索的時候；工作結束後走到河床上，聽春雨蛙鳴叫的時候；坐在我們家的門廊上，聽見地平線上的雷雨雲清清喉嚨咳出三個音，聞到因為風雨欲來而蒸騰的泥土味的時候。也就是說，隨時。有時候我醒來時，會以為眼前出現他的面孔，我伸長了手想越過床鋪碰觸他。不論再怎麼努力忘掉，我的身體都記得他的身體。灰藍色的眼睛，虹膜外是一圈淡淡的紅銅色。他嘴唇上的傷疤。凸出得宛如一根斷骨刺出的喉結。他的頭髮散發菸草的味道，脖子聞起來則像發酵的水果。我不像同時代的一些男人那樣承受著罪惡感。我就是愛著大衛，除此之外別無他想。而我的錯在於以為大衛是往後好幾段感情的開端。我以為自己會嘗到愛情的滋味。我對未來充滿期待與渴望。我怎麼會知道接下來的所有人──亞歷斯、蘿拉、威廉、文森、克拉麗莎、莎拉，還有最近的喬治──與第一場短暫激烈的洪水相比，都只不過是涓涓細流？
夏天和秋天過去。冬天翩然降臨農場。下過一場雪，但是與波士頓沒得比。我有好幾個月的時間都在創作很爛的音樂、喝太多杯咖啡，花好幾個小時走路。思索著什麼時候能繼續人生，戰爭什麼時候打完，我才能回到北方、回到課堂上、回到波士頓，我相信大衛退伍後會返回的波士頓。
我有時候會去拜訪爺爺，他就住在城鎮郊區的一棟房子裡，那是他父親為他與六個兄弟姊妹蓋的房子。我父親幾年前就過世了，死在果園裡，而我母親的面對方式是出門走路，有時候會一直走到深夜。所以，我哥哥也不在家的情況下，家裡便空蕩又安靜，而我不喜歡那種安靜。不論夏天或冬天，爺爺都會坐在火爐邊的椅子上，裹著毯子。我們會喝咖啡，聊聊歐洲的戰爭，問我有沒有聽說哥哥的消息，然後他會請我唱首歌。他從不過問音樂學院的事。他不喜歡提到任何在肯塔基北邊的地方。他曾經加入騎兵隊，在安提頓眼睜睜看著他的朋友被「剪枝」。他不是壞人──他只是憤怒。他只是想念朋友，想念妻子。我寫到這裡才驚覺，有多少場戰爭席捲摧殘我們家族成員的人生。我哥哥沒有從戰場上回來。

一九一九年六月，大衛的信寄到農場來。回信地址是鮑登學院，位在更北方的緬因州。他的信寫在一張空白五線譜背面──正面是兩小節排列成弧形的四分音符。紙上只有一段話──

親愛的好歌喉南方朋友：希望這張字條送到了你的手上。農場上的生活怎麼樣？目前的情況是：我剛結束在歐洲北方的徒步旅行（你或許會這麼說）回來。上天保佑。不過日子會越來越好的。我在鮑登學院得到一個職位，在這片常綠樹林裡。上個月有個男人到我們系上，展示全新的留聲機原型。系主任覺得，為了滿足系上地方派學者的喜好，任命我到北方的荒野去錄製民謠是再好不過的主意。我自己一個人扛不了這台會講話的縫紉機──今年夏天要不要一起去樹林裡遠足？邁向北方的旅行。在星空下以松針為床？樺樹啤酒？別耗時間了，就來吧。