書名：哥吉拉雄霸七十年：日版哥吉拉官方圖像史
原文書名：Godzilla: The First 70 Years
產品代碼：
9789864597321系列名稱：
ART SCHOOL系列編號：
VE0110C定價：
2500元作者：
史提夫•萊佛(Steve Ryfle)、艾德•高吉祖斯基(Ed Godziszewski)譯者：
李建興頁數：
432頁開數：
25.5x30.5裝訂：
精裝上市日：
未定出版日：
未定出版社：
積木(城邦)CIP：
987.0931市場分類：
興趣娛樂產品分類：
書籍免稅聯合分類：
休閒類- ※缺書中
商品簡介
書名：哥吉拉雄霸╱激戰╱大戰╱橫行╱稱霸七十年
對史詩級怪獸的史詩級回顧
電影史上最長壽系列作，怪獸之王征服全世界的傳奇故事
l
哥吉拉為何歷久不衰？
是可怕、可愛？還是幕前幕後都認真得恐怖……
哥吉拉代表了一頭電影怪獸，也是怪獸電影的鼻祖
它駭人、全能、橫行無忌，也會隨時代進化
這本鉅細靡遺的視覺史敘述了從1954年的初代哥吉拉到2024年榮獲奧斯卡獎的《哥吉拉–1.0》，如何創作、設計、拍攝，並且不斷進化，回顧東寶的鎮山之寶哥吉拉七十年來摧毀城市、與怪獸互毆、天下大亂、愈戰愈勇的困難與意義。謹以此書，向哥吉拉及其台前幕後團隊致敬——導演、編劇、特效魔法師、卡司與怪獸裝裡面的特技演員——也帶我們細心欣賞讓哥吉拉登上大銀幕、征服全世界的百變技藝。
哥吉拉從日本電影走向全世界，它被公認為最經典也最具影響力的電影怪獸角色之一。這本書電影藝術書深入探索了這個角色一路上吼聲隆隆、歷經了重重考驗、越戰越勇的史詩之旅。
特別收錄
★邪典大師約翰•卡本特前言
★曾出演六部哥吉拉電影的小高惠美前言
★《哥吉拉-1.0》導演山崎貴訪談
★《哥吉拉 摩斯拉 王者基多拉：大怪獸總攻擊》導演金子修介問答
★10篇深度製作特輯，17段幕後花絮揭祕，27則哥吉拉小知識
約翰•卡本特：「它們都跟當年的美式科幻電影不同，而且在巨大奇妙生物的世界裡啟發我們狂野的想像力。影評人從來不尊重這些作品。他們看不懂，但是坐在二樓觀眾席上的我們懂。……現在您手上拿的就是日本怪獸之王的全史，由兩位類型片的歷史專家撰寫。當然，這是對影響力無與倫比的電影怪獸實至名歸的致敬。」
小高惠美：「總會覺得哥吉拉以某種深奧的方式被很母性的東西，像是母親地球支持著。……這些電影裡流動著一種基礎的母性感覺，我認為這很像日本。」
山崎貴：「我認為哥吉拉是個祟神，受到詛咒的神明。這是個很日本的概念。意思是某人在過去遭受虐待或傷害，然後以完全不同的形態回歸尋求報復。……拍完這部片之後，我覺得這就像安撫祟神的儀式。我相信這是哥吉拉電影能夠拍這麼多年的原因之一——為了儀式。」
富山省吾（東寶執行製作人）：「我希望以哥吉拉為借鏡，我們能夠保護這個世界免於毀滅。……透過哥吉拉跟全世界的人們連接——我深深相信本書會是這個目標的最佳指引。」
震懾推薦──
重點就在括號裡
陳國偉
龍貓大王通信
在哥吉拉之前，日本連科幻片也很少見，更別說怪獸片……
1954年，美國在比基尼環礁引爆了一千五百萬噸級的氫彈，導致一艘日本小漁船第五福龍丸被污染，一名船員死亡，日本民眾發動反核運動，超過三千萬人簽署要求禁止核試爆；
東寶史上第一部彩色電影在開拍前因故擱置，製作人田中友幸必須馬上想出具有同等商業潛力的替代方案，情急之下因為核試爆事件想到一頭海底巨獸的甦醒；
特效專家圓谷英二受《金剛》啟發，一早夢想製作怪獸電影，當年他剛回歸東寶，準備成立新的特效部門，欣然接受挑戰；
導演本多豬四郎擅長拍戰爭悲劇，身為倖存者的他，領會到哥吉拉與核武的連結，哥吉拉對他來說不是寓言，而就是戰爭浩劫本身……
哥吉拉是輻射海域中復活，對日本城市展開大規模破壞的角色。它也被視為對於廣島與長崎原子彈爆炸，以及船隻第五福龍丸核污染等事件的影射。因此這本書也不禁令我們反思，努力打倒怪獸，在文明社會中又象徵什麼？我們要打倒的究竟是眼前巨大的敵人，還是過去的錯誤與陰影？當然，我們也看到了製作團隊歷經數十年成就哥吉拉傳奇的藝術精神與血淚。
本書將哥吉拉系列電影分為以下時期講解：
◎昭和時期電影 (1954-1975)
◎平成時期電影 (1984-1995)
◎千禧年系列 (1999-2004)
◎哥吉拉動畫作品
◎2016年《新•哥吉拉》(當年度日本年度最佳電影)
◎2023年《哥吉拉-1.0》(榮獲奧斯卡金像獎最佳視覺效果，也是首部獲奧斯卡的哥吉拉電影)
透過豐富的影像切入，本書將哥吉拉的藝術之旅詮釋得繪聲繪影，也展現了一個純粹的好創意如何結合商業，在大眾市場中展現巨大持久的影響力。
「G計劃」絕密啟動！
回到哥吉拉誕生的1954年──
從一開始，戰爭的遺緒就成了哥吉拉的負擔。哥吉拉的動機曾經高深莫測又不言而喻。它的憤怒沒人要求解釋也沒人談。
「我初次想出哥吉拉的時候正面臨期限，全是在最後一刻瞎掰出來的。」東寶公司製作人田中友幸監督坦言。
「那陣子，反核武試爆的事情鬧得很大。於是我想，如果比基尼環礁附近有個大怪獸被氫彈試爆震醒呢？如果那怪獸入侵日本呢？」
1951年，東寶創辦人兼社長小林一三發起了三年計畫要把公司重建為日本頂尖片廠之一。小林的計畫在1954年達到高峰，有三部日本迄今最具野心最燒錢的大片：黑澤明的《七武士》，稻垣浩的《宮本武藏》，以及《哥吉拉》。
1933年，圓谷英二第一次看了《金剛》。這部片改變了他的人生。「當時我決定整個職涯都要奉獻給特效，」後來圓谷回想，「我弄了一份拷貝來一格一格研究與分析金剛的特效。」
「影評對科幻片沒有尊重，所以我們說，『我們嚴肅到底吧，』」助理導演梶田浩司回憶說。「起初每個人都很焦慮，[但是]我們一旦開始拍攝，就開始感覺到潛力。」
《哥吉拉》的製作結束後，東寶在海上為這隻怪獸舉行了假喪禮。電影的主角群和（無人的）哥吉拉裝，在卡車上經過東京的街道，沿路向困惑的群眾揮手。
雖然商業上成功又有技術面成就，本片只被當作怪獸電影而非嚴肅的作品。三島由紀夫是少數讚美其中訊息的作家，形容本片「有批評文明的力量」。
1954年電影雜誌《電影旬報》出版的影評彙整〈日本十大最佳電影〉裡，《哥吉拉》根本擠不進前二十名。然而，電影學者與影評人的接納與欣賞慢慢增加。三十五年後，同一本雜誌發表日本影史最佳電影名單，《哥吉拉》被排到第二十名。
「比起007電影，我們做的怪獸片是用他們預算大約百分之一做的。大致上，我們的的技術是被貧窮逼出來的。」
——圓谷英二，特效導演
音樂、雕塑、鋼絲、畫雲、畫射線、穿怪獸裝……
讓想像裡的哥吉拉，在銀幕上活起來
哥吉拉的破壞與戰鬥始於劇本頁面上的文字，但讓它在銀幕上活起來要經過一個漫長流程，第一步就是製作設計，製作電影時一個重要但經常被低估的層面。
設計草圖指定每個角色的外型，布景設計指出模型布景的格局，而分鏡表以圖畫代表電影流程，依序捕捉每個鏡頭。除此之外還有：
石膏工房負責製造建築物讓怪獸們踩扁或砸爛，還有崩毀的道路、岩石群地質構造；
鋼絲組又稱操作團隊，不只操作拉頓、王者基多拉和摩斯拉等飛行怪獸，也操作模型飛機、火車、船舶等等。連哥吉拉的尾巴也是鋼絲懸吊操作；
實體特效團隊使用各種方法藉著煙火與爆炸，還有人造煙霧來模擬毀壞；
雕塑師與模型團隊負責設計與手工製造怪獸裝，經常用黏土做原型，隨著時間逐步進化改良他們的方法與材料；
背景畫家負責繪製壯觀的天空、山脈（包括富士山）、雲層甚至外太空以製造模型布景後面的景深與真實感，還有各種接景繪圖，畫家島倉二千六就以「畫雲之神」聞名；
「一直畫射線的男人」飯塚定雄用添加閃光與溶解動畫火焰，創造出怪獸史上最有衝擊力的時刻之一。
不朽的主題曲
作曲家伊福部昭以C-B-A主題建立的旋律，奠定了哥吉拉令人顫慄的經典出場曲，但其實伊福部原本打算用這樂曲來代表軍隊對抗怪獸的掙扎。
在因病休息一段時間後，伊福部在《哥吉拉大戰王者基多拉》再度回歸，堅持管弦樂團要看著投射在大銀幕的電影片段錄製配樂，儘管這做法已經很少用了。伊福部沉思道：「創作那些在區區十年左右就會改變意義的、軟弱無力的音樂，又有什麼用呢？」
全世界聽見的怒吼聲
哥吉拉的吼聲是錄音工程經過反覆試錯創作出來的。他們先混合錄到的大型動物聲音，像是獅子、老虎、熊和禿鷹，但無論怎麼處理與結合，結果總是無法產生想要的衝擊。接著，他們用樂器實驗。管樂器行不通——聲音太簡單，不夠像生物的叫聲。測試過不同樂器之後，他們決定使用低音提琴（弦低音）的極低音域聲音……
在哥吉拉內部──穿怪獸裝的人
在哥吉拉創始期，缺乏參考的特技演員必須全靠自己摸索和堅持，克服沉重、酷熱、爆破、污泥和絕對孤獨，演繹出風格。
中島春雄：「導演本身不知道怪獸裝有什麼可能性。你必須鑽進去嘗試行動才能夠決定怎麼做。大多數打鬥是在攝影當天才決定，因為我必須看到實際布景才能想出東西來……讓怪獸打得有趣全靠演員。」
薩摩劍八郎：「在哥吉拉裡面待一陣子會發生什麼事？你會逐漸感覺喘不過氣。然後感到心臟狂跳。接著，你的胸腔好像要爆開了。」
哥吉拉不死，但扮演哥吉拉的人卻要甘冒生命危險。
更多幕後花絮、製作祕辛，
一次解答哥粉與怪獸迷！
哥吉拉第一次飛？第一次講話？
哥吉拉兒子的名字來自小朋友的投稿？
哥吉拉二十週年為什麼要選址沖繩？和哥吉拉一起守護沖繩的還有風獅爺？
打怪獸看似風光，但面對預算限制，也不得不使用「公關用」的怪獸裝和庫存片段？
身為反派的機械哥吉拉也有支持者，並在近年的好萊塢大片客串登場？
第一位女性編劇是從五十份投稿裡選出的？
《機械哥吉拉的逆襲》（1975）之後，哥吉拉似乎從大眾眼前消失？長達九年的空窗期，面對《星際大戰》帶來的科幻片爆發，有什麼新製作本來有可能實現？
為什麼集結東寶宇宙總共11隻怪獸的《怪獸總進擊》是哥吉拉電影的巔峰，也是怪獸電影史的分水嶺？
《全體怪獸大進擊》是以「迷你拉」為主角的兒童片？
反映種種污染問題的《哥吉拉大戰黑多拉》，「黑多拉」的名字來自日文的「污泥」？如果《全體怪獸大進擊》是怪獸迷兒童的夢想，這一部就是惡夢？
因為基多拉，哥吉拉開始從壞怪獸成為守護神？基多拉和哥吉拉，哪一隻才是最強怪獸？
第一隻攻擊廣島的東寶怪獸不是哥吉拉？
手塚治虫曾擔任《哥吉拉》續集劇本比賽的評審？
畫家兼特技演員破李拳竜身兼三職：畫分鏡表，穿上基多拉裝表演，還要當鋼絲技師？
在拍攝哥吉拉一路向北破壞鹿兒島城、熊本城和八幡東區時，沿路上有團體向東寶請願讓哥吉拉摧毀他們的城市？
哥吉拉和王者基多拉在提姆·波頓的電影客串過？
史上第一個站在哥吉拉背上的人是誰？
《哥吉拉-1.0》為了錄製更響亮的吼聲而被民眾投訴？
書名：哥吉拉雄霸╱激戰╱大戰╱橫行╱稱霸七十年
對史詩級怪獸的史詩級回顧
電影史上最長壽系列作，怪獸之王征服全世界的傳奇故事
l
哥吉拉為何歷久不衰？
是可怕、可愛？還是幕前幕後都認真得恐怖……
哥吉拉代表了一頭電影怪獸，也是怪獸電影的鼻祖
它駭人、全能、橫行無忌，也會隨時代進化
這本鉅細靡遺的視覺史敘述了從1954年的初代哥吉拉到2024年榮獲奧斯卡獎的《哥吉拉–1.0》，如何創作、設計、拍攝，並且不斷進化，回顧東寶的鎮山之寶哥吉拉七十年來摧毀城市、與怪獸互毆、天下大亂、愈戰愈勇的困難與意義。謹以此書，向哥吉拉及其台前幕後團隊致敬——導演、編劇、特效魔法師、卡司與怪獸裝裡面的特技演員——也帶我們細心欣賞讓哥吉拉登上大銀幕、征服全世界的百變技藝。
哥吉拉從日本電影走向全世界，它被公認為最經典也最具影響力的電影怪獸角色之一。這本書電影藝術書深入探索了這個角色一路上吼聲隆隆、歷經了重重考驗、越戰越勇的史詩之旅。
特別收錄
★邪典大師約翰•卡本特前言
★曾出演六部哥吉拉電影的小高惠美前言
★《哥吉拉-1.0》導演山崎貴訪談
★《哥吉拉 摩斯拉 王者基多拉：大怪獸總攻擊》導演金子修介問答
★10篇深度製作特輯，17段幕後花絮揭祕，27則哥吉拉小知識
約翰•卡本特：「它們都跟當年的美式科幻電影不同，而且在巨大奇妙生物的世界裡啟發我們狂野的想像力。影評人從來不尊重這些作品。他們看不懂，但是坐在二樓觀眾席上的我們懂。……現在您手上拿的就是日本怪獸之王的全史，由兩位類型片的歷史專家撰寫。當然，這是對影響力無與倫比的電影怪獸實至名歸的致敬。」
小高惠美：「總會覺得哥吉拉以某種深奧的方式被很母性的東西，像是母親地球支持著。……這些電影裡流動著一種基礎的母性感覺，我認為這很像日本。」
山崎貴：「我認為哥吉拉是個祟神，受到詛咒的神明。這是個很日本的概念。意思是某人在過去遭受虐待或傷害，然後以完全不同的形態回歸尋求報復。……拍完這部片之後，我覺得這就像安撫祟神的儀式。我相信這是哥吉拉電影能夠拍這麼多年的原因之一——為了儀式。」
富山省吾（東寶執行製作人）：「我希望以哥吉拉為借鏡，我們能夠保護這個世界免於毀滅。……透過哥吉拉跟全世界的人們連接——我深深相信本書會是這個目標的最佳指引。」
震懾推薦──
重點就在括號裡
陳國偉
龍貓大王通信
在哥吉拉之前，日本連科幻片也很少見，更別說怪獸片……
1954年，美國在比基尼環礁引爆了一千五百萬噸級的氫彈，導致一艘日本小漁船第五福龍丸被污染，一名船員死亡，日本民眾發動反核運動，超過三千萬人簽署要求禁止核試爆；
東寶史上第一部彩色電影在開拍前因故擱置，製作人田中友幸必須馬上想出具有同等商業潛力的替代方案，情急之下因為核試爆事件想到一頭海底巨獸的甦醒；
特效專家圓谷英二受《金剛》啟發，一早夢想製作怪獸電影，當年他剛回歸東寶，準備成立新的特效部門，欣然接受挑戰；
導演本多豬四郎擅長拍戰爭悲劇，身為倖存者的他，領會到哥吉拉與核武的連結，哥吉拉對他來說不是寓言，而就是戰爭浩劫本身……
哥吉拉是輻射海域中復活，對日本城市展開大規模破壞的角色。它也被視為對於廣島與長崎原子彈爆炸，以及船隻第五福龍丸核污染等事件的影射。因此這本書也不禁令我們反思，努力打倒怪獸，在文明社會中又象徵什麼？我們要打倒的究竟是眼前巨大的敵人，還是過去的錯誤與陰影？當然，我們也看到了製作團隊歷經數十年成就哥吉拉傳奇的藝術精神與血淚。
本書將哥吉拉系列電影分為以下時期講解：
◎昭和時期電影 (1954-1975)
◎平成時期電影 (1984-1995)
◎千禧年系列 (1999-2004)
◎哥吉拉動畫作品
◎2016年《新•哥吉拉》(當年度日本年度最佳電影)
◎2023年《哥吉拉-1.0》(榮獲奧斯卡金像獎最佳視覺效果，也是首部獲奧斯卡的哥吉拉電影)
透過豐富的影像切入，本書將哥吉拉的藝術之旅詮釋得繪聲繪影，也展現了一個純粹的好創意如何結合商業，在大眾市場中展現巨大持久的影響力。
「G計劃」絕密啟動！
回到哥吉拉誕生的1954年──
從一開始，戰爭的遺緒就成了哥吉拉的負擔。哥吉拉的動機曾經高深莫測又不言而喻。它的憤怒沒人要求解釋也沒人談。
「我初次想出哥吉拉的時候正面臨期限，全是在最後一刻瞎掰出來的。」東寶公司製作人田中友幸監督坦言。
「那陣子，反核武試爆的事情鬧得很大。於是我想，如果比基尼環礁附近有個大怪獸被氫彈試爆震醒呢？如果那怪獸入侵日本呢？」
1951年，東寶創辦人兼社長小林一三發起了三年計畫要把公司重建為日本頂尖片廠之一。小林的計畫在1954年達到高峰，有三部日本迄今最具野心最燒錢的大片：黑澤明的《七武士》，稻垣浩的《宮本武藏》，以及《哥吉拉》。
1933年，圓谷英二第一次看了《金剛》。這部片改變了他的人生。「當時我決定整個職涯都要奉獻給特效，」後來圓谷回想，「我弄了一份拷貝來一格一格研究與分析金剛的特效。」
「影評對科幻片沒有尊重，所以我們說，『我們嚴肅到底吧，』」助理導演梶田浩司回憶說。「起初每個人都很焦慮，[但是]我們一旦開始拍攝，就開始感覺到潛力。」
《哥吉拉》的製作結束後，東寶在海上為這隻怪獸舉行了假喪禮。電影的主角群和（無人的）哥吉拉裝，在卡車上經過東京的街道，沿路向困惑的群眾揮手。
雖然商業上成功又有技術面成就，本片只被當作怪獸電影而非嚴肅的作品。三島由紀夫是少數讚美其中訊息的作家，形容本片「有批評文明的力量」。
1954年電影雜誌《電影旬報》出版的影評彙整〈日本十大最佳電影〉裡，《哥吉拉》根本擠不進前二十名。然而，電影學者與影評人的接納與欣賞慢慢增加。三十五年後，同一本雜誌發表日本影史最佳電影名單，《哥吉拉》被排到第二十名。
「比起007電影，我們做的怪獸片是用他們預算大約百分之一做的。大致上，我們的的技術是被貧窮逼出來的。」
——圓谷英二，特效導演
音樂、雕塑、鋼絲、畫雲、畫射線、穿怪獸裝……
讓想像裡的哥吉拉，在銀幕上活起來
哥吉拉的破壞與戰鬥始於劇本頁面上的文字，但讓它在銀幕上活起來要經過一個漫長流程，第一步就是製作設計，製作電影時一個重要但經常被低估的層面。
設計草圖指定每個角色的外型，布景設計指出模型布景的格局，而分鏡表以圖畫代表電影流程，依序捕捉每個鏡頭。除此之外還有：
石膏工房負責製造建築物讓怪獸們踩扁或砸爛，還有崩毀的道路、岩石群地質構造；
鋼絲組又稱操作團隊，不只操作拉頓、王者基多拉和摩斯拉等飛行怪獸，也操作模型飛機、火車、船舶等等。連哥吉拉的尾巴也是鋼絲懸吊操作；
實體特效團隊使用各種方法藉著煙火與爆炸，還有人造煙霧來模擬毀壞；
雕塑師與模型團隊負責設計與手工製造怪獸裝，經常用黏土做原型，隨著時間逐步進化改良他們的方法與材料；
背景畫家負責繪製壯觀的天空、山脈（包括富士山）、雲層甚至外太空以製造模型布景後面的景深與真實感，還有各種接景繪圖，畫家島倉二千六就以「畫雲之神」聞名；
「一直畫射線的男人」飯塚定雄用添加閃光與溶解動畫火焰，創造出怪獸史上最有衝擊力的時刻之一。
不朽的主題曲
作曲家伊福部昭以C-B-A主題建立的旋律，奠定了哥吉拉令人顫慄的經典出場曲，但其實伊福部原本打算用這樂曲來代表軍隊對抗怪獸的掙扎。
在因病休息一段時間後，伊福部在《哥吉拉大戰王者基多拉》再度回歸，堅持管弦樂團要看著投射在大銀幕的電影片段錄製配樂，儘管這做法已經很少用了。伊福部沉思道：「創作那些在區區十年左右就會改變意義的、軟弱無力的音樂，又有什麼用呢？」
全世界聽見的怒吼聲
哥吉拉的吼聲是錄音工程經過反覆試錯創作出來的。他們先混合錄到的大型動物聲音，像是獅子、老虎、熊和禿鷹，但無論怎麼處理與結合，結果總是無法產生想要的衝擊。接著，他們用樂器實驗。管樂器行不通——聲音太簡單，不夠像生物的叫聲。測試過不同樂器之後，他們決定使用低音提琴（弦低音）的極低音域聲音……
在哥吉拉內部──穿怪獸裝的人
在哥吉拉創始期，缺乏參考的特技演員必須全靠自己摸索和堅持，克服沉重、酷熱、爆破、污泥和絕對孤獨，演繹出風格。
中島春雄：「導演本身不知道怪獸裝有什麼可能性。你必須鑽進去嘗試行動才能夠決定怎麼做。大多數打鬥是在攝影當天才決定，因為我必須看到實際布景才能想出東西來……讓怪獸打得有趣全靠演員。」
薩摩劍八郎：「在哥吉拉裡面待一陣子會發生什麼事？你會逐漸感覺喘不過氣。然後感到心臟狂跳。接著，你的胸腔好像要爆開了。」
哥吉拉不死，但扮演哥吉拉的人卻要甘冒生命危險。
更多幕後花絮、製作祕辛，
一次解答哥粉與怪獸迷！
哥吉拉第一次飛？第一次講話？
哥吉拉兒子的名字來自小朋友的投稿？
哥吉拉二十週年為什麼要選址沖繩？和哥吉拉一起守護沖繩的還有風獅爺？
打怪獸看似風光，但面對預算限制，也不得不使用「公關用」的怪獸裝和庫存片段？
身為反派的機械哥吉拉也有支持者，並在近年的好萊塢大片客串登場？
第一位女性編劇是從五十份投稿裡選出的？
《機械哥吉拉的逆襲》（1975）之後，哥吉拉似乎從大眾眼前消失？長達九年的空窗期，面對《星際大戰》帶來的科幻片爆發，有什麼新製作本來有可能實現？
為什麼集結東寶宇宙總共11隻怪獸的《怪獸總進擊》是哥吉拉電影的巔峰，也是怪獸電影史的分水嶺？
《全體怪獸大進擊》是以「迷你拉」為主角的兒童片？
反映種種污染問題的《哥吉拉大戰黑多拉》，「黑多拉」的名字來自日文的「污泥」？如果《全體怪獸大進擊》是怪獸迷兒童的夢想，這一部就是惡夢？
因為基多拉，哥吉拉開始從壞怪獸成為守護神？基多拉和哥吉拉，哪一隻才是最強怪獸？
第一隻攻擊廣島的東寶怪獸不是哥吉拉？
手塚治虫曾擔任《哥吉拉》續集劇本比賽的評審？
畫家兼特技演員破李拳竜身兼三職：畫分鏡表，穿上基多拉裝表演，還要當鋼絲技師？
在拍攝哥吉拉一路向北破壞鹿兒島城、熊本城和八幡東區時，沿路上有團體向東寶請願讓哥吉拉摧毀他們的城市？
哥吉拉和王者基多拉在提姆·波頓的電影客串過？
史上第一個站在哥吉拉背上的人是誰？
《哥吉拉-1.0》為了錄製更響亮的吼聲而被民眾投訴？
作者簡介
史提夫•萊佛（Steve Ryfle） 是《本多豬四郎：電影人生，從哥吉拉到黑澤明》（Ishiro Honda: A Life in Film, from Godzilla to Kurosawa）一書共同作者，搭檔是艾德•高吉祖斯基。他的文章曾經發表在Cineaste雜誌、Criterion Current雜誌、洛杉磯時報、維吉尼亞評論季刊、Zyzzyva等出版品上，他提供過錄音講評、文章和其他材料給許多家庭錄影發行。他和Joal Ryan共同編寫過紀錄片《42街的奇蹟》，贏得了2020年紐約艾美獎的最佳紀錄片獎。他也和艾德˙高吉祖斯基共同製作與編寫了紀錄片《哥吉拉的真面目》（Bringing Godzilla Down to Size）。
艾德•高吉祖斯基（Ed Godziszewski） 與史提夫•萊佛合著《本多豬四郎：電影人生，從哥吉拉到黑澤明》。他長期擔任獨立類型電影雜誌《日本巨人》（Japanese Giants）的總編兼發行人，也是Fangoria雜誌最早的撰稿人之一。他提供錄音講評和其他材料給許多家庭錄影發行，也是紀錄片《哥吉拉的真面目》共同製片和作者。
譯者簡介
李建興，台灣台南市人，輔仁大學英文系畢，歷任漫畫、電玩雜誌、情色雜誌與科普、旅遊叢書編輯、路透社網路新聞編譯，現為自由文字工作者。譯有《日本動畫瘋》、《日本經典動畫建築》、丹布朗的《起源》《地獄》《失落的符號》等小說。samsonli@ms12.hinet.net
商品特色/最佳賣點
本書特色
l 從核災中誕生到勇奪奧斯卡的超狂特典，七十年幕幕高潮與花絮一次見證
l 出土大量視覺檔案，鉅細靡遺回顧東寶鎮山之寶的進化與華麗轉身
l 向台前幕後團隊致敬，展示導演、編劇、特效魔法師、明星卡司與特技演員的創意與技藝
哥吉拉第一次飛？第一次講話？第一位女性編劇？為什麼集結東寶宇宙總共11隻怪獸的《怪獸總進擊》是哥吉拉電影的巔峰，也是怪獸電影史的分水嶺？從昭和、平成、千禧年、動畫到《-1.0》，細數日版哥吉拉32部影視作品
書籍目錄
前言 約翰．卡本特 • 6
前言 小高惠美 • 8
導論• 10
第一部 背負歷史的怪獸：1954至1975年 •15
哥吉拉•16
大猩猩＋鯨魚＝哥吉拉，真的嗎？•25
雷霆之聲•30
再見，哥吉拉•32
在美國失落，在日本亦然 •36
哥吉拉的逆襲•39
火焰怪獸吉甘提斯•52
金剛大戰哥吉拉•55
未使用的結局•66
摩斯拉大戰哥吉拉•69
邊疆飛彈之謎• 74
三大怪獸 地球最大決戰•83
畫出王者基多拉射線的人•88
王者基多拉是變色龍？•93
技藝的傳統•94
怪獸大戰爭•101
南海大決鬥•110
哥吉拉之子•121
怪獸總進擊•131
昭和時代的製作設計•142
全體怪獸大進擊•146
哥吉拉大戰黑多拉•155
哥吉拉大戰蓋剛•165
鬼音符：為哥吉拉大戰蓋剛配樂•170
全世界聽見的怒吼聲•172
哥吉拉大戰梅加洛•175
推銷哥吉拉大戰梅加洛•178
拓展哥吉拉宇宙•183
哥吉拉大戰機械哥吉拉•185
機械哥吉拉的恐怖•194
哥吉拉的變遷：1975至1984年•202
第二部 復甦：1984至1995年•205
歸來的哥吉拉• 207
雷蒙．波爾回歸•216
哥吉拉大戰碧奧蘭蒂•219
哥吉拉大戰王者基多拉•227
創造哥吉拉•236
哥吉拉大戰摩斯拉•245
哥吉拉大戰機械哥吉拉II•254
客串的哥吉拉•264
哥吉拉大戰太空哥吉拉•269
哥吉拉大戰戴斯特洛伊亞•276
熔毀•280
製作設計：平成時代•286
第三部 新的開始：1999至2004年•288
哥吉拉2000：千禧年•290
哥吉拉大戰美加基拉斯•299
哥吉拉 摩斯拉 王者基多拉：大怪獸總攻擊•307
問答集：金子修介•311
中尾孝：怪獸攝影的傳承•314
哥吉拉對抗機械哥吉拉•318
哥吉拉內幕•328
哥吉拉 東京SOS•343
哥吉拉 最後戰役•351
東寶的超級科技•358
第四部 動畫版：2017至2021年•366
哥吉拉動畫三部曲•368
哥吉拉 奇異點•375
哥吉拉的進化•380
第五部 變異：2016至2024年•395
新．哥吉拉•396
哥吉拉-1.0•407
問答集：山崎貴•412
後記 富山省吾•418
電影作品年表•420
參考書目• 422
作者和協力者簡介•424
致謝辭• 425
索引• 426
推薦序/導讀/自序
前言
╱約翰．卡本特（邪典電影大師，《月光光心慌慌》和《突變第三型》導演，得過坎城影展終生成就獎與布拉姆史托克獎。）
我自認是最初始又死忠的哥吉拉粉絲之一，現在西方世界稱之為Godzilla。我1956年就看過美國化版本的《怪獸之王哥吉拉！》。飾演記者史提夫．馬丁的雷蒙．波爾（Raymond Burr）擔任旁白描述了哥吉拉把東京化為火海殘骸的一舉一動，但我們這些觀眾並不太需要他幫忙。這部陰暗黑白片的日本傑作中每一刻，對於在肯塔基州鮑靈格林長大、迷戀怪獸的七歲小孩都是震撼人心的體驗。
同時，這部電影也讓我滿心恐懼。整體調性有點怪——潛伏的哀傷，悲哀與恐怖的感覺。在那個年代，每個人都擔心核子戰爭。我們知道那就是世界末日。主流好萊塢電影不碰這個題材——這個主題太嚇人了。他們認為觀眾會排斥。幹嘛討論世界末日？但這就是現實。所以，只能靠科幻與怪獸電影幫我們面對這股恐懼。《Them！》（1954年） 就是這個類型的初期作品之一，新墨西哥州的原子彈試爆把螞蟻變成巨大的吃人怪獸。但是初代哥吉拉的電影不一樣。它來自唯一有兩大城市遭受原子彈轟炸的國家日本，電影對這些情緒的表達強烈到美國與全世界的觀眾都能理解。我認為從一開始就存在的畏懼與恐怖感，正是哥吉拉系列能這麼長壽的原因之一。
那天身為戲院裡的小男孩，我很畏縮。哥吉拉既強大又駭人。但我也迷上了既有趣又充滿創意的特效。圓谷英二根本是獨自發明了巨大怪獸類型，他必須為了拍片創造新方法。原本大多數巨型怪獸是用停格動畫，或是在真實蜥蜴背上加裝假鰭拍出來的。圓谷創造了哥吉拉服裝與微縮模型城市。這在當時是一大突破；他用了很多別人沒想到的技巧。憑著圓谷創作的特效與本多豬四郎擔任導演，東寶出品的初始電影系列在五○到六○年代來到了我們的地方戲院——不只哥吉拉，還有拉頓、地球防衛軍、摩斯拉、金剛大戰哥吉拉、哥吉拉大戰沼澤怪，不勝枚舉。它們都跟當年的美式科幻電影不同，而且在巨大奇妙生物的世界裡啟發我們狂野的想像力。影評人從來不尊重這些作品。他們看不懂，但是坐在二樓觀眾席上的我們懂。
無論我在哪裡，哥吉拉總是跟著我，因為我可以隨時開始哼著伊福部昭的奇妙配樂。伊福部的哥吉拉主題曲是偉大的不朽配樂作品之一，複雜至極卻立基於簡單如騙術的片段，深深燒錄在你的意識裡。很難想像哥吉拉沒有伊福部的配樂，因為音樂給了這隻怪獸不可思議的力量與威嚴。
哥吉拉代表一切。它是全能的怪獸。它能搞定任何事。它可以對抗從金剛到王者基多拉的任何怪獸。我個人是偏好哥吉拉嚇人而且不做好事，但它隨著時間進化了。它在七○年代變得愚蠢，但是沒關係，這適合那個年代。現在哥吉拉成了好萊塢明星，怪獸都用電腦繪製。有些作品真的很不錯，但我個人懷念陪著我們父子兩代長大的初代電影裡的造型和感覺。
哥吉拉是世界上持續最久的電影系列。如今，哥吉拉在全世界受到尊重，但是老實說這些電影曾經被埋沒許多年。當哥吉拉粉絲一點兒也不酷。我就不酷——但是我不在意。
現在您手上拿的就是日本怪獸之王的全史，由兩位類型片的歷史專家撰寫。當然，這是對影響力無與倫比的電影怪獸實至名歸的致敬。
2024年，《哥吉拉-1.0》獲得了奧斯卡最佳特效獎。在我的有生之年，這個大傢伙終於獲得了應有的尊重、仰慕與喝采。我開心極了。
前言
╱小高惠美（在1989到1995年連續六部哥吉拉電影中飾演三枝未希，曾以出道作《竹取物語》贏得日本電影學院獎。）
我從未打算成為演員。我在日本鎌倉市的湘南海邊長大。我叔叔小高裕二是電影演員，跟石原裕次郎等大明星拍過許多電影。我嬸嬸清水真弓也是知名女星。她演過很紅的電視劇《來自北國》（1981–82）。1987年我嬸嬸聽說東寶要舉辦第二屆灰姑娘女演員甄選，推薦我去試試。當時我十四歲，還在讀國二，在競爭中贏得了大獎，後來就加入了東寶。
之前我沒有演戲經驗。我被選上參演第一部電影是《竹取物語》（1987），得到的角色是貧窮盲眼的少女朱乃。是我嬸嬸和叔叔幫我上表演課。我還在上學，但每到週日我要去他們家，他們教我關於電影、如何跟導演市川崑合作，還有怎麼跟三船敏郎對戲。
當時沒有辦《哥吉拉大戰碧奧蘭蒂》的選角活動。只是東寶有人通知我得到了那個角色，要飾演超能力少女三枝未希。我還在讀國二，但我從未看過哥吉拉電影，早期電影大多在我出生之前拍攝。我覺得應該學著了解哥吉拉，於是看了澤口靖子小姐主演的片子《歸來的哥吉拉》。然後我聽說《哥吉拉大戰碧奧蘭蒂》會在新年檔期上映，我感到興奮與壓力。那可是大事啊。
我初次見到大森一樹導演時，他給我一盒《勢如破竹》（1984年）的VHS錄影帶。他說：「看看這部片。超能力少女就是這樣子。」我想像這種小孩應該有冷靜專注的感覺，我應該那樣呈現我的角色。在東寶的大水池拍攝時，碧奧蘭蒂的藤蔓觸手從蘆之湖伸出來，碧奧蘭蒂的道具在碼頭上我們的面前砸下來。四個角色之中，只有我嚇得跳起來。工作人員大笑說：「妳在飾演一個無懼的角色，卻是最膽小的人。」為什麼大家能若無其事而我被嚇到？我的角色和我的真我之間有落差。在關西國際機場的直升機坪的場景中，三枝未希嘗試讀取哥吉拉的心意，大森導演叫我動作不要太大。他強調要有全心專注的心態，不受干擾，表現出信念。我擔心我會顯露出尷尬。我只是專心努力把我的角色演對。我從三枝未希學到了專注在眼前的任務。看前輩演員們示範對我有很大的影響。身為天生緊張的人，飾演冷靜的人是一大挑戰。
未希是很亞洲風格的超能力者。我看了很多電影去了解超能力者的不同詮釋。未希的版本很像能跟神明或是本片中的哥吉拉溝通的女祭司。在參演的六部哥吉拉電影中，我總是很費力表現這個角色。我收到很多建議，所以未希是許多人共同創造的角色，而不只是我。
《哥吉拉大戰碧奧蘭蒂》上映後不久，我聽說下一部哥吉拉電影也有我的角色。我既驚訝又感激。我說過我最喜歡《哥吉拉大戰王者基多拉》，因為它娛樂價值高，但現在我會說《哥吉拉大戰摩斯拉》。隨著年齡增長與經驗累積，我的偏好改變了。我總覺得摩斯拉本身很女性化。《哥吉拉大戰摩斯拉》有種冷靜的印第安那瓊斯的味道，Cosmos的演唱讓我很感動。它讓我感到跟宇宙星辰有所連結。
拍攝《哥吉拉大戰機械哥吉拉II》期間，我跟飾演女主角的女星佐野量子日漸親近。我感覺得到對哥吉拉寶寶的深厚感情與同情。她有很強的母性本能；我從未認識像她這樣的人。當我看到她擁抱小哥吉拉，雖然它不是生物，真的讓我心生感動。有股情感和情緒上的連結。從某個角度看，總會覺得哥吉拉以某種深奧的方式被很母性的東西，像是母親地球支持著。有時候，當我思考哥吉拉電影潛藏的主題，尤其是《哥吉拉大戰摩斯拉》，強烈地感受到訊息。女性的角色不只是行動與戰鬥——雖然這些事很酷，我很喜歡——這些電影裡流動著一種基礎的母性感覺，我認為這很像日本。
大河原導演大喊「預備！開始！Go！」的時候，大聲到空氣都會震動。工作人員會立刻專心努力幹活，好像他在指揮管弦樂團似的。每部哥吉拉電影的感覺不同，宛如不同的古典音樂作品。大河原的風格很有男性氣概，但他的作品也讓我想起女性角色同樣重要。
在《哥吉拉大戰太空哥吉拉》片中，我跟山下賢章導演合作。背景設定在沖繩與奄美大島。那部片的結尾有很悲傷的主題曲。拍攝期間，雖然風景很優美，我的心情很哀傷。未希擔心人類對付哥吉拉的唯一辦法就是戰鬥。那是我的情感來源；我很投入我的角色。[合演明星]橋爪淳從我十四歲以來一直都在片廠裡；他對我像個大哥，所以我在那個情境很放心表現情緒。但是電影劇情是描寫短暫的事物，瀰漫憂鬱的氣氛。不過我們的卡司裡有齋藤洋介老是逗大家笑，柄本明先生也在，所以我們肯定有紓壓的時間。
在《哥吉拉大戰戴斯特洛伊亞》片中，未希跟哥吉拉二世很親近，在一個情緒化的場面目睹了它的死亡。當時我還年輕，還沒有經歷過任何親友的死亡，所以我努力想像如果我的寵物死了會有什麼感受。後來重看那場戲，我感覺很哀傷。當我在特效驅動的電影中表演，我開始感受到對各個角色的情感。在每部電影裡，我會請導演幫忙。當時我的情感和表演正在進化，但我無法評斷自己的表現，所以必須依賴觀眾的反應。全體工作人員在片場或外景培養的氣氛也幫助了我。在拍攝六部哥吉拉電影的過程中，跟哥吉拉與哥吉拉二世建立關係也激勵並且幫助了我。
最近我們失去了飾演平成時代所有哥吉拉的薩摩劍八郎，還有大森導演。想起薩摩先生的告別式就讓我很感傷。我喜歡他飾演的哥吉拉。感覺好像哥吉拉還活著；特效人員都在努力把哥吉拉救活。雖然哥吉拉會在攝影組員圍繞中回到海裡，那不盡然是哀傷，但我感到依戀。現場每個人都想努力確保哥吉拉活下來，尤其是薩摩先生。休息空檔時，他會跟我聊天，我們一起喝茶。他非常和善。我們是一起拍片的同志。在某個角度，他對我感覺像個典型的日本父親。我也很想念跟大森導演聊天。
我希望大家觀賞哥吉拉的時候，不只平成系列而是所有作品，他們能夠了解我們心中的情感與用意。尤其個人經驗讓我變得更深沉之後，如果大家能將哥吉拉電影視為一種回顧和珍視自己生命中不同時代與里程碑的方式，對我來說將意義重大。哥吉拉是無法完全用言語定義的東西——它對我們每個人代表不一樣的東西。因此，身為六部哥吉拉電影的一份子真是莫大的光榮。